Author Jean SelzLetter to André BretonPerson cited Weber
Lettre de Jean Selz à André Breton, de Paris, adressée au 42 rue Fontaine, le 27 mai 1946.
Cette lettre était classée dans le dossier « Lettres reçues au retour en France » d'André Breton. [Site André Breton, 2020]
| Creation date | 27/06/1946 |
| Postmarked date | 27/06/1946 |
| Destination address | |
| Bibliographical material | Ts - encre noire, une feuille signée 297 x 210 mm. Enveloppe conservée. |
| Languages | French |
| Place of origin | |
| Library | |
| Number of pages | 1 |
| Reference | 312000_11 |
| Keywords | Correspondence, Letter |
| Categories | Correspondence, Letters to André Breton |
| Set | [Correspondence] Letters received on return to France |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600101000861 |
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André Breton, Paul Éluard, Xavier Forneret, Maurice Heine, Franz Kafka, Jean Lévy, Pierre Mabille, Benjamin Péret, Jose Guadalupe PosadaMarcel DuchampMan Ray, Raoul Ubac
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Numéro 10, daté de l'hiver 1937, de la revue lancée en 1933 par Albert Skira.
Trois images, une notice descriptive, une série, un feulletoir.
Montage photographique de Raoul Ubac daté de 1937 faisant partie de la série élaborée autour du « Combat de Penthésilée ».
Signé et daté au dos : R. Ubac (1937).
Raoul Ubac
« C'est dans le numéro 10 de Minotaure (hiver 1937, p. 38-39) que parurent, en double page, ses deux premières photographies intitulées Le Triomphe de la stérilité. Il s'agissait de montages rephotographiés dont l'un était en outre "solarisé", selon un procédé déjà largement utilisé par Man Ray.
« [Le] Mur sans fin, il résulte, lui, d'un procédé très simple, mais auquel Ubac donna ses véritables titres de noblesse, le décalage (facile à réaliser soi-même) d'un positif et d'un négatif. Cette composition fut publiée dans le dernier numéro de Minotaure (n° 12/13, mai 1939, p. 21) [...]. Dans la même livraison André Breton rendait hommage au talent d'Ubac dans son article sur les "Tendances les plus récentes de la peinture surréaliste" (p. 16-17). "Il est à observer - y notait-il - que la photographie en ce qu'elle a de plus audacieux, de plus vivant, a suivi la même route que la peinture et la sculpture. Par le blond trait d'union de l'œil d'Ubac, les ruines passées rejoignent les ruines à venir, sans cesse renaissantes. Ses femmes brandissant le dard et défaites sont les sœurs de la sombre Penthésilée de von Kleist. Elles sont l'incroyable fleur fossile, la pêcheuse qui dompte les sables mouvants". » Guy Habasque (Paris, Galerie de l'œil, Minotaure, 1962, s.p.).
- Christian Bouqueret, Raoul Ubac, Photographie, Paris, Éditions Léo Scheer, 2000, rep.p. 242, n° 81 (autre tirage, sous le titre Combat de Penthésilée)
| Creation date | 1937 |
| Date of publication | 1937 |
| Languages | French |
| Physical description | 17,4 x 23,5 cm (6 7/8 x 9 1/4 in.) |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Breton Auction, 2003 | Lot 5058 |
| Keywords | Assemblage or collage, Photography |
| Categories | 1931-1939 |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100629560 |
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André Breton, Paul Éluard, Xavier Forneret, Maurice Heine, Franz Kafka, Jean Lévy, Pierre Mabille, Benjamin Péret, Jose Guadalupe PosadaMarcel DuchampMan Ray, Raoul Ubac
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Numéro 10, daté de l'hiver 1937, de la revue lancée en 1933 par Albert Skira.
Trois images, une notice descriptive, une série, un feulletoir.
Photographie de la Poupée datée de 1936, publiée en 1949 dans l'ouvrage de Hans Bellmer Les Jeux de la poupée accompagnée d'un poème de Paul Éluard.
« [Cette image est tirée] du second recueil photographique de Hans Bellmer, Les Jeux de la poupée, publié en 1939 à Paris, où après la mort de sa première femme Margarethe, il avait rejoint ses amis du groupe surréaliste, fuyant ainsi le climat délétère de l'Allemagne nazie. La préface de ce recueil commence par cette phrase significative : "Le jeu appartient à la catégorie 'poésie expérimentale'. Si l'on en retient essentiellement la méthode de provocation, le jouet se présentera sous forme d'objet provocateur." Pour cette "provocation" où la "mijaurée articulée" va déployer tous ses charmes pour notre plus grand trouble, Bellmer a un complice de choix : Paul Éluard, qui avait "illustré de textes" les images de la poupée (rehaussées, dans l'édition originale, de couleurs selon le style et la palette des "retoucheurs" de portraits de famille d'antan, ce qui permet à Bellmer de concilier la fantaisie du peintre et celle du photographe). Chaque photo était donc accompagnée d'un court poème en prose d'Éluard, encore au mieux de sa forme poétique, et encore membre du groupe surréaliste pour peu de temps : au moment où Les Jeux de la poupée paraissent, la rupture entre Éluard et Breton est consommée. » Edouard Jaguer (Les Mystères de la chambre noire, Paris, Flammarion, 1982, p. 88).
« Le septième poème d'Éluard accompagne cette image : "Le scarabée épais gagne midi. Des flammes rondes et dures autour d'un jour de fange, ainsi que les métiers abandonnés autour de la misère. L'homme aux aguets, oublie le jour, baisse le front et perd. Ombre entre les rideaux tirés, la terre accable les collines, comble les vallées, joint les ponts." » (Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, Hans Bellmer, photographe, 1983-1984, p. 146)
L'une des 24 épreuves gélatino-argentiques coloriées à l'aniline et montées sur pages cartonnées de 12,5 x 9,5, ajoutées de 8 pages de textes manuscrits de Paul Éluard numérotés de I à IX.
Hans Bellmer
« On ne sait comment Robert Valançay et Henri Parisot entrèrent en contact avec Bellmer, mais toujours est-il que celui-ci participa durant l'hiver 1934-1935 à quelques séances du groupe de la Place Blanche et que dès lors, son œuvre photographique figure en bonne place dans toutes les manifestations "officielles" du groupe surréaliste. Non seulement le Minotaure publie en décembre 1934, 18 vues de la Poupée, mais encore il récidive en 1935 où 3 photos illustrent "Appliquées" d'Éluard, puis en 1936 (2 photos) et en 1937 (1 photo) tandis que des œuvres (photographies et dessins) figurent dans toutes les expositions surréalistes à Ténérife (1935), Londres (1936), Tokyo (1937), New York et Paris (1938).
« Cette rencontre avec l'"atmosphère spirituelle du Café de la Place Blanche" (Lettre à R. Valençay, Berlin, 5.3.1935) et le groupe surréaliste constitue une étape essentielle. Non seulement il se lance, dès son retour à Berlin, dans la fabrication d'une nouvelle Poupée qui sera achevée à l'automne de l'année 1935, mais il multipliera, une fois celle-ci terminée, les photographies. » Alain Sayag (Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, Hans Bellmer, photographe, 1983-1984, p. 10).
- Minotaure, quatrième année, n° 10, hiver 1937, rep.p. 34 (en noir et blanc)
- Les Jeux de la Poupée, Paris, les Éditions Premières, 1949, p. 55 (autre tirage)
- Hans Bellmer, Die Puppe, Berlin, Gerhardt Verlag, 1962, rep.sp. (autre tirage)
- «Bellmer», In : Obliques, numéro spécial, 1979, rep.p. 101 (autre tirage)
- Edouard Jaguer, Les Mystères de la chambre noire, Paris, Flammarion, 1982, p. 89
- Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, Paul Éluard et ses amis peintres, 1982-1983, rep.p. 79 (autre tirage)
- Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, Hans Bellmer, photographe, 1983-1984, rep.p. 84, n° 98, p. 146 (autre tirage)
- Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 454
- Paris, Musée national d'art moderne/ Centre Georges Pompidou, La Subversion des images: Surréalisme, photographie, film, 2009, rep.p. 115
| Creation date | 1936 |
| Date of publication | 1936 |
| Languages | French |
| Physical description | 23,8 x 24 cm (9 3/8 x 9 7/16 in.) - Tirage coloré à l'aniline |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Breton Auction, 2003 | Lot 5046 |
| Keywords | Photography, Poetry, Erotism |
| Categories | 1931-1939 |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg, [Exhibitions] 2009-2010, Subversion of the images, Beaubourg |
| Exhibitions | La Subversion des images | Photographie surréaliste , Réunions du groupe place Blanche |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100836500 |
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André Breton, Paul Éluard, Xavier Forneret, Maurice Heine, Franz Kafka, Jean Lévy, Pierre Mabille, Benjamin Péret, Jose Guadalupe PosadaMarcel DuchampMan Ray, Raoul Ubac
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Numéro 10, daté de l'hiver 1937, de la revue lancée en 1933 par Albert Skira.
Trois images, une notice descriptive, une série, un feulletoir.
Montage photographique de Raoul Ubac daté de 1937 publié la même année dans Minotaure et dédicacé à André Breton.
Sur le carton, numéroté en bas à gauche : 2/10 ; signé et daté en bas à droite : Raoul Ubac 37.
Sur la photographie, timbre sec en bas à gauche : 2/10 ; timbre sec en bas à droite : R. 37. Dédicacée en bas à gauche : « à André Breton cette photo - issue indirectement des "Vases communicants" - comme témoignage de mon admiration. Raoul Ubac Paris 7-12-37 ».
Raoul Ubac
« C'est dans le numéro 10 de Minotaure (hiver 1937, p. 38-39) que parurent, en double page, ses deux premières photographies intitulées Le Triomphe de la stérilité. Il s'agissait de montages rephotographiés dont l'un était en outre "solarisé", selon un procédé déjà largement utilisé par Man Ray.
« [Le] Mur sans fin, il résulte, lui, d'un procédé très simple, mais auquel Ubac donna ses véritables titres de noblesse, le décalage (facile à réaliser soi-même) d'un positif et d'un négatif. Cette composition fut publiée dans le dernier numéro de Minotaure (n° 12/13, mai 1939, p. 21) [...]. Dans la même livraison André Breton rendait hommage au talent d'Ubac dans son article sur les "Tendances les plus récentes de la peinture surréaliste" (p. 16-17). "Il est à observer - y notait-il - que la photographie en ce qu'elle a de plus audacieux, de plus vivant, a suivi la même route que la peinture et la sculpture. Par le blond trait d'union de l'œil d'Ubac, les ruines passées rejoignent les ruines à venir, sans cesse renaissantes. Ses femmes brandissant le dard et défaites sont les sœurs de la sombre Penthésilée de von Kleist. Elles sont l'incroyable fleur fossile, la pêcheuse qui dompte les sables mouvants". » Guy Habasque (Paris, Galerie de l'œil, Minotaure, 1962, s.p.).
- Minotaure, troisième série, quatrième année, n° 10, Hiver 1937, rep.p. 38
- Christian Bouqueret, Raoul Ubac, photographie, Paris, Éditions Léo Scheer, 2000, rep. couverture, rep.p. 69, n° 116, p. 252
- Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997, rep.p. 247
| Creation date | 1937 |
| Date of publication | 1937 |
| Languages | French |
| Physical description | 40 x 24,5 cm (15 3/4 x 9 5/8 in.) - Tirage monté sur carton |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Breton Auction, 2003 | Lot 5062 |
| Keywords | Assemblage or collage, Photography |
| Categories | 1931-1939 |
| Set | [Exhibitions] 1938, International Exhibition os Surrealism |
| Exhibition | 1938, Exposition internationale du surréalisme |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100248440 |
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André Breton, Paul Éluard, Xavier Forneret, Maurice Heine, Franz Kafka, Jean Lévy, Pierre Mabille, Benjamin Péret, Jose Guadalupe PosadaMarcel DuchampMan Ray, Raoul Ubac
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Numéro 10, daté de l'hiver 1937, de la revue lancée en 1933 par Albert Skira.
Trois images, une notice descriptive, une série, un feulletoir.
Montage photographique faisant partie de la série élaborée autour du « Combat de Penthésilée » publié dans la revue Minotaure en 1939.
Une image, une notice descriptive, une bibliographie, une exposition.
