People cited Dorothea Tanning, André Breton, Max Ernst, Elisa Claro BretonBy (photographer) non identifié, Aube Breton-Elléouët
Une photographie d'André Breton et Max Ernst à Saint-Cirq-Lapopie en 1954 avec Elisa Breton et Dorothea Tanning.
Le tirage représente les deux couples au bord d'une rivière.
- Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991
- Cahors, Musée de Cahors Henri-Martin, La Maison de verre, André Breton, initiateur découvreur, 20 septembre - 29 décembre 2014
- Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 415
| Creation date | 1954 |
| Date of publication | 1954 |
| Languages | French |
| Physical description | 14 x 9,2 cm (chaque) (5 1/2 x 3 5/8 in.) - Tirages argentiques sur papier |
| Archive | Archives départementales du Lot : Fonds André Breton, 14 Fi 4 |
| Breton Auction, 2003 | Lot 5461 |
| Keywords | Photography, portraits, Saint-Cirq-Lapopie |
| Categories | Photography, 1947-1957 |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibitions | André Breton, La Beauté convulsive , André Breton, The House Of Glass |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100544810 |
Peinture sur carton de Francis Picabia placée sur le mur de l'atelier.
Signé et daté en bas à droite:
» 1919
» Francis Picabia
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 152
| Creation date | 1919 |
| Languages | French |
| Physical description | huile et ripolin sur carton 132 x 85 cm |
| From / Provenance | sl |
| Place of origin | |
| Museum | Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 2003-3(1) |
| Method of acquisition and collection | Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, dation André Breton, 2003 |
| Copyright | © ADAGP/ G. Meguerditchian centre Pompidou. |
| Reference | Dation_1 |
| Keywords | Dada, Wall, Painting |
| Categories | Modern Paintings |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibitions | André Breton, La Beauté convulsive , Le Surréalisme et l'objet |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100768940 |
Bronze - ou plâtre galvanisé - emboîté dans du plastique dentaire, 1954-1963.
Éditions Schwartz 1963, 5/8, 6 x 4,5 x 8,5 cm.
© Clichés, DR Georges Meguerditchian, centre Pompidou, Mnam.
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep. p. 452
| Creation date | 1954 - 1963 |
| Languages | French |
| Physical description | plastique dentaire, bronze ou plâtre galvanisé |
| From / Provenance | centre Pompidou; Dation 2003; Inv. : AM 2003-3(32) |
| Place of origin | |
| Museum | Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 2003-3(32) |
| Method of acquisition and collection | Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, dation André Breton, 2003 |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Reference | Dation_32 |
| Keywords | Wall, Sculpture, Surrealism |
| Categories | Sculpture |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibition | André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100400200 |
Racine de mandragore trouvée par André Breton avant 1934 et placée le long du mur de l'atelier d'André Breton.
Racine de mandragore trouvée par André Breton et photographié par Man Ray pour illustrer L'Amour fou en 1937. Un tirage est également reproduit dans Minotaure, n°5 en 1934.
« L'impatience voulut que, devant trop de réponses évasives, j'eusse recours à l'interposition, dans cette figure, d'un objet central très personnalisé tel que lettre ou photographie, qui me parut amener des résultats meilleurs puis, électivement, tour à tour, de deux petits personnages fort inquiétants que j'ai appelés à résider chez moi : une racine de mandragore vaguement dégrossie à l'image, pour moi, d'Énée portant son père et la statuette, en caoutchouc brut, d'un jeune être bizarre, écoutant, à la moindre éraflure saignant comme j'ai pu le constater d'un sang intarissable de sève sombre, être qui me touche particulièrement dans la mesure même où je n'en connais ni l'origine ni les fins et qu'à tort ou à raison j'ai pris le parti de tenir pour un objet d'envoûtement. »
André Breton (L'Amour fou, Paris, Gallimard, NRF, 1937, p. 21).
- Présentation des collections permanentes : Paris, Musée national d'art moderne, depuis 2003
- Big Bang [Présentation des collections permanentes] : Paris (France), Musée national d'art moderne, 02 mai 2005-28 février 2006
- Présentation des collections permanentes (collections modernes) : Paris (France), Musée national d'art moderne, 01 février 2010-01 février 2012
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 301
| Creation date | sd |
| Languages | French |
| Physical description | Racine de mandragore, bois 30 x 14 cm |
| Place of origin | |
| Museum | Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 2003-3(250) |
| Copyright | © DR Jean-Claude Planchet, centre Pompidou, Mnam. |
| Reference | Dation_250 |
| Keywords | Mad Love, organic items, Wall, Photography |
| Categories | Roots, Natural and Found Objects |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg, [Journal] Minotaure |
| Exhibition | André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100793300 |
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Photographie prise par Man Ray en 1934 utilisée par André Breton pour illustrer L'Amour fou publié en 1937.
Deux images, une notice descriptive, une bibliographie.
[AB's Manuscripts] L'Amour fou, Arcane 17, Les Vases communicants,
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André Breton, Roger Caillois, René Crevel, Salvador Dalí, Giorgio De Chirico, Max Ernst, Maurice Heine, Georges Hugnet, Jean Lévy, Man Ray
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Numéro 5, daté de mars 1934, de la revue lancée en 1933 par Albert Skira.
Pas d'image, une notice descriptive, une série, un feulletoir.
By (artist) Salvador Dalí
In 1936 this image figured among the series of "Surrealist post cards" . On this sort of "winter sports" card, sent to André Breton one day in 1932, Dalí had glued a chromo showing puppies, drawing a few lines where necessary so as to imperceptibly transform the skiers in this unremarkable Alpine image into the gummy eyes of the aforementioned puppies. Edouard Jaguer (Les mystères de la chambre noire, Paris, Flammarion, 1982, p. 69).
"In 1937, Georges Hugnet published a "first series" (which turned out to be the only one) of post cards, their verso printed with the imitation of a postal stamp - the circular inscription 'guaranteed Surrealist post card" (the idea was Man Ray's). The series confirmed that that there was interest in the cards, suggesting as well that the Group intended for the post card to be a means of diffusion for some of the significant images of its choice. This hope was not fulfilled, as the operation was not a financial success.
These twenty-one cards, printed in sepia (on a yellow, green or white background) reproduced pre-existing images, with the exception, apparently, of that by Picasso..."
Among the artists who participated in the undertaking were André Breton, with a poem-object, and Salvador Dalí with La mélancolie gâteuse des chiens comme une vertigineuse descente de ski, "beautiful example of a dual image." Gérard Durozoi (Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997, pp.331-333).
- José Pierre, Le surréalisme, dictionnaire de poche, Paris, Hazan, 1973, rep.p.133, pp.132-133
- Edouard Jaguer, Les mystères de la chambre noire, Paris, Flammarion, 1982, rep.p.69
- José Pierre, André Breton et la peinture, Lausanne, Editions l\'Age d\'Homme, 1987, rep. n° 79, s.p.
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 288
- Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997, rep.p.332, n° 19, pp.331-333
| Creation date | 1931-1932 |
| Date of publication | 1932 |
| Languages | French |
| Physical description | 14 x 9 cm (5 1/2 x 3 1/2 in.) - Collage et gouache sur carte postale photographique Schussfahrt (titre du support qui signifie descente « en schuss ») |
| From / Provenance | Carte envoyée par Dalí à Breton en 1932 |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Breton Auction, 2003 | Lot 4017 |
| Keywords | Assemblage or collage, Surrealism |
| Categories | Modern Paintings |
| Set | [Exhibitions] 1965-1966, L'écart absolu |
| Exhibitions | L'Écart absolu, 1965 , André Breton, La Beauté convulsive , Le Surréalisme et l'objet |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100591400 |
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André Breton, Paul Éluard, Suzanne Muzard, ép. Cordonnier
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Spiral-bound exercise book with 33 original photo-collages, some of which are dated 1931.
27 images, a descriptive note, a bibliography, links.
[Albums] Scrapbooks, [Albums] Miscellaneous photos from albums
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Lettre de Salvador Dalí à André Breton du 27 mars 1937 qu'accompagne une carte postale intitulée « La mélancolie extatique des chiens, gâteuse comme une vertigineuse descente en ski », mais qui concerne surtout le projet de la galerie Gradiva.
Quatre images, une notice descriptive, un lien.
Dessin de 1917-1918 de Jacques Vaché qui fit la connaissance de Breton en 1916.
Marqué, de la main d'André Breton, sur le support en papier : « Jacques Vaché. » Étiquette au dos de l'encadrement : « Compagnie générale 1881 Paris exhibition : Elisa Breton author : Dessin J. Vachet (sic) title : Ces messieurs »
Breton fit la connaissance de Jacques Vaché à Nantes, en février 1916. Ce fut une rencontre brève mais décisive, qui a marqué pour toujours la pensée d'André Breton :
« Vaché (Jacques) 1805-1919 - Un surmoi de pure simulation, véritable dentelle du genre, n'est plus retenu par Vaché que comme parure : une extraordinaire lucidité confère à ses rapport avec le soi un tour insolite, volontiers macabre, des plus inquiétants. C'est de ces rapports que jaillit à jet continu l'HUMOUR NOIR, l'UMOUR (sans h), qui va prendre avec lui un caractère initiatique et dogmatique. » André Breton (Paris, Galerie des Beaux-Arts, Exposition internationale du surréalisme, Dictionnaire abrégé du surréalisme, 1938, p. 29)
« Nous fûmes ces gais terroristes, sentimentaux à peine plus qu'il était de saison, des garnements qui promettent. Tout ou rien nous sourit. L'avenir est une belle feuille nervée qui prend les colorants et montre de remarquables lacunes. Il ne tient qu'à nous de puiser à pleines mains dans les chevelures échouées. Le repas futur est servi sur une nappe de pétrole. L'ingénieur des usines et le fermier général ont vieilli. »
« Nos pays chauds, ce sont les cœurs. Nous avons mené la vie tambour battant. - Mon cher André, les épures vous laissent froid. J'ai fait venir ce rhum de la Jamaïque. L'élevage, voyez-vous, raidit l'herbe des prés ; d'un autre côté je compte sur le sommeil pour tondre mes troupeaux. L'alouette du matin, c'est encore une de vos paraboles. » André Breton (Poésie & autre, Textes choisis et présentés selon l'ordre chronologique par Gérard Legrand, Paris, Gallimard, 1960, p. 18)
| Creation date | Vers 1917-1918 |
| Date of publication | 1917 |
| Languages | French |
| Physical description | 30,9 x 20,1 cm (le dessin) (12 1/8 x 8 in.) - Encre, mine de plomb, crayons de couleur sur papier |
| Breton Auction, 2003 | Lot 4029 |
| Keywords | Graphic Arts |
| Categories | Graphics |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibition | André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100929530 |
Vous trouverez à l'adresse suivante le site que j'ai consacré à Jacques Vaché : http://www.everyoneweb.fr/jackdenantes/ Bonne visite !
13/10/2009
In 1955 Molinier, who had already sent Breton photographs of his canvases and a few poems, began a correspondence with him. He collaborated on the making of four of the five issues of Surréalisme, même and participated in the E.R.O.S exhibition in 1959.
The Breton-Molinier collaboration was greeted rather reservedly by the Surrealists, who were "traumatized" by the "completely sexual side" of Molinier's painting. The artist, on the other hand, considered that he had "encountered with the Surrealists total comprehension of what was in him." (d'après Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997, p. 547)
- « Huit cartes d'analogie », In : Le surréalisme, même, n° 5, printemps 1959, rep.p.24
- Robert Benayoun, Erotique du surréalisme, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1965, rep.p.188
Molinier, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1969, rep.p. 41, rep.p. 51
- André Breton, Le surréalisme et la peinture, Nouvelle édition revue et corrigée, 1928-1965, Paris, Gallimard, 1965, rep.p. 247, pp. 245-248
- Pierre Molinier, Genève, Bernard Letu, 1979, rep.p. 24
- José Pierre, L'univers surréaliste, Paris, Somogy, 1983, rep.p. 275
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep. p. 457
| Creation date | 1950 |
| Languages | French |
| Physical description | 80 x 66 cm (31 1/2 x 26 in.) - Technique mixte sur papier marouflé sur toile |
| Place of origin | |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Breton Auction, 2003 | Lot 4035 |
| Keywords | Painting, Sexuality |
| Categories | Graphics |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibitions | Molinier, 1956 , André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100059460 |
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Lettre signée de Pierre Molinier à André Breton, non datée [1955].
Trois images, une notice descriptive, une œuvre associée.
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Carte postale d'André Breton à Pierre Molinier, datée de Saint-Cirq Lapopie, le 30 juillet 1958.
Deux images, une notice descriptive, une bibliothèque, une série.
Huile sur toile datée de 1942. André Breton, qui rencontra Donati à New York en 1943, inventa des titres poétiques pour ses peintures.
Signée, datée et située en bas à droite : Donati 1942 N.Y. ; marquée au dos sur le châssis : Disait Giovanni di Paolo appartient à André Breton André Breton 42 rue Fontaine IX.
Enrico Donati
« Bien qu'ayant vécu à Paris pendant la plus grande partie des années trente, il ne rencontra les membres du groupe surréaliste qu'à partir du moment où le déclenchement de la guerre le força à fuir vers les États-Unis, et dispersa également ces derniers dans l'hémisphère occidental.
« Lorsque la New York School for Social Research montra les œuvres de Donati en 1943, celui-ci fit la connaissance de l'historien d'art Lionello Venturi qui lui présenta André Breton. Breton inventa alors des titres poétiques pour ses peintures et il écrivit la préface du catalogue de sa deuxième exposition, à la Passedoit Gallery, en 1944 - préface qui sera reprise dans la nouvelle édition de Le surréalisme et la peinture de Breton. » (Strasbourg, Musée d'art moderne et contemporain, Les surréalistes en exil et les débuts de l'école de New York, 2000, p. 314.)
Parlant de la crise de l'esprit critique qui caractérise au mental le temps de guerre, avec des répercussions sur le développement des arts, Breton constate l'apparition au sein du surréalisme de la querelle entre deux systèmes de figuration. Au milieu de cette querelle entre l'«académisme» et l'«abstractivisme», l'œuvre de Donati est un message d'harmonie.
« C'est un message d'harmonie parce que cette peinture dès le départ est plein ciel, que pour climat elle choisit de nous verser à pleines coupes l'ivresse des oiseaux.
Elle fraye avec la nébuleuse qui tourne dans le duvet des nids, elle rêve de fréter tous les vaisseaux de l'araignée et de lutter en étincellement avec l'actinie, dont le peigne est en même temps le miroir. Si elle est un baume pour la déchirure que j'accusais dans le surréalisme, c'est que même lorsqu'elle se déprend tout à fait de la silhouette des choses qui nous entourent, elle se maintient à l'antipode de l'abstrait par la fidélité qu'elle marque à la texture de ces choses amoureusement caressées, pressées de livrer le secret de leurs charmes comme au retour de la chasse la lueur qui voltige d'un cou de faisan à un débris de verre éclatant dans les sillons du soir. C'est un message d'harmonie encore par cette sorte de thème en entonnoir qui y revient commandant sans autre issue possible, de par toutes les roues du désir-tourbillon, l'aspiration vers une lumière encore et toujours plus décantée. C'est un message d'harmonie enfin parce que le dynamisme qui l'emporte comme très peu d'autres s'exerce toujours dans le sens ascendant et donne par-dessus tout le sentiment de l'éclosion, d'une éclosion qui participerait de celle de la graine et de l'œuf et, le temps miraculeusement suspendu, nous découvrirait à loisir les sources de la vie, dans le craquement global des coques, cruel et enchanté.
« J'aime la peinture d'Enrico Donati comme j'aime la nuit de mai ». André Breton (Le surréalisme et la peinture, Nouvelle édition revue et corrigée, 1928-1965, Paris, Gallimard, 1965, pp. 195-198).
- André Breton, Le surréalisme et la peinture, Nouvelle édition revue et corrigée, 1928-1965, Paris, Gallimard, 1965, rep.p. 196, pp. 195-198
- José Pierre, L'univers surréaliste, Paris, Somogy, 1983, rep.p. 235
- Paris, Musée national d'Art Moderne / Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 369
| Creation date | 1942 |
| Date of publication | 1942 |
| Languages | French |
| Physical description | 51 x 61,3 cm (20 x 24 1/8 in.) - Huile sur toile |
| Breton Auction, 2003 | Lot 4268 |
| Keywords | Painting, Surrealism |
| Categories | Modern Paintings |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibitions | Surrealistische Malerei in Europa , André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100295690 |
Huile sur toile datée de 1945. André Breton, qui rencontra Donati à New York en 1943, inventa des titres poétiques pour ses peintures.
Une image, une notice descriptive, une exposition.
Huile sur toile datée de 1948. André Breton, qui rencontra Donati à New York en 1943, inventa des titres poétiques pour ses peintures.
Une image, une notice descriptive.
Encre sur papier datée de 1946. Enrico Donati rencontra André Breton à New York en 1943 par l'intermédiaire de Lionello Venturi.
Une image, une notice descriptive.
In a letter from April 8th 1955, Breton shared his impressions with Molinier of the photo album the latter had sent him: "Personally, I admired La femme Succube (sensational)[...]" (..) "Succube - That female creature of temptation which haunts the other side of life, the one that one approaches with one's eyes closed. Although she is usually described as being repulsive, she can be admirably beautiful. Be that as it may, there is little probability that any man is capable of escaping her advances, whether she decides to exhaust him in her arms or to desert him along the way. Identifiable among the succubi Mmes d'Uctil, d'Ouçamer, la d'Ilu, etc."
- André Breton (par) avec le concours de Gérard Legrand, L'art magique, Paris, Formes et reflets, Club français de l'art, 1957, rep.s.p.
- Paris, Galerie Daniel Cordier, Exposition internationale du surréalisme, 1959-1960, rep.p. 140
- André Breton, Le surréalisme et la peinture, Nouvelle édition revue et corrigée, 1928-1965, Paris, Gallimard, 1965, rep.p. 245
- Molinier, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1969, rep. s.p.
- Lexique succinct du surréalisme, Paris, Éric Losfeld, 1970, rep.p. 73, p. 74
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep. p. 457
| Creation date | 1952 |
| Languages | French |
| Physical description | 94,5 x 85,5 cm (37 1/4 x 33 5/8 in.) - Technique mixte sur papier marouflé sur carton collé sur toile de sac |
| Place of origin | |
| Copyright | © ADAGP, Paris, 2005. |
| Breton Auction, 2003 | Lot 4372 |
| Keywords | Painting, Sexuality |
| Categories | Modern Paintings |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibitions | Molinier, 1956 , André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100193040 |
Engravings by Pierre Molinier dated 1956, one in four prints. Seven images, a descriptive note, associated documents.
People cited Pierre Mabille, André Breton, André MassonBy (photographer) non identifié
Photographie prise à la Baule lors de l'été 1938.
Annotation manuscrite au dos : « La Baule, 1938 1939 ? De g. à d. André Masson, André Breton, Pierre Mabille ».
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 240
| Creation date | 1938 ou 1939 |
| Date of publication | 1938 |
| Languages | French |
| Physical description | 8,7 x 6,2 cm (3 7/16 x 2 7/16 in.) - Tirage argentique sur papier |
| Breton Auction, 2003 | Lot 5161 |
| Keywords | Photography, portraits, Group meetings |
| Categories | 1931-1939 |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibition | André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100519630 |
Canne en bois sculpté
Canne de conscrit, le pommeau fait d'une tête de chien sur un chanfrein de cheval. Le fût constitué d'une suite de différents décors : un masque d'homme, un bouquet de fleur, une suite d'étoiles, un lion tenant l'enseigne suivante : " Au génie de Chailloux fc à Ville-d'Avray" et de deux drapeaux entrecroisés marqué rf France Russie 1896. Un zouave en uniforme tenant un drapeau sculpté de la devise " Honneur aux garçons bouchers". Les différents outils de son métier : couteaux, tranchoir, affiloir, couperet, ainsi que, vers le bas, des pensées sculptées, des raisins et des feuilles de vigne.
Paris, Musée National d'Art moderne Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep. p. 416
| Alternative labels | Canne en bois sculpté |
| Languages | French |
| Physical description | Haut. 93 cm (36 5/8 in.) |
| From / Provenance | sl |
| Place of origin | |
| Breton Auction, 2003 | Lot 3174 |
| Keywords | Exhibitions, Decorative Art |
| Categories | Decorative Arts |
| Set | [Exhibitions] 1991, boîte archives bleue, Beaubourg |
| Exhibition | André Breton, La Beauté convulsive |
| Permanent link | https://www.andrebreton.fr/en/work/56600100476590 |
