Descriptif

Peinture de Filiger datant de 1904, aussi appelée Christ au brin de bruyère.

 Gouache et crayon sur carton. [site André Breton, 2019, merci à André Cariou]

 

Expositions

- Quimper, Musée des Beaux-Arts, Charles Filiger, André Breton. À la recherche de l'art magique, 3 novembre 2006 - 5 février 2007, n° 19

 

Bibliographie

- André Cariou, Filiger, correspondance et sources anciennes, Locus Solus, Châteaulin, 2019, n°98

- André Cariou, Filiger, Galerie Malingue, Paris, 2019, p.72

Labels alternatifs	Christ au brin de bruyère
Date de création	1904
Provenance	Acquis de l'artiste par Roderic O'Conor, au Pouldu, mars 1904. Transmis à sa femme, Renée Honta, 1940. Vente, Paris, Hôtel Drouot, étude Bellier, Collection Roderic O'Conor [collection et atelier de Roderic O'Conor et de sa femme, Renée Honta], 6 et 7 février 1956, lot 121.
Musée	Musée des Beaux-Arts de Quimper : inv. 2005-17-2
Modalité d'entrée dans les collections publiques	Don Oona et Aube Breton-Elléouët
Dimensions	17,00 x 17,00 cm
Mots-clés	arts graphiques, sacré ou mystique, vente
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600101000280

Notice reliée à :

Descriptif

Eau-forte et pointe sèche de Roderic O'Conor datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Roy Johnston, catalogue de l'œuvre gravé 29. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre Gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la Succession de Madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Bibliographie

- Souviron C., 1978 (73) ill.
- Johnston R., 1984 (72) ill.
- Johnston R., 1986, pp 149-50, ill. p.147
- Benington J., 1992, (446)

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	24 x 39 cm (9 1/2 x 15 3/8 in.) - Eau-forte et pointe-sèche sur Vélin crème fort, signée et datée dans la planche
Vente Breton 2003	Lot 4380
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100581250

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Descriptif

Monotype imprimé depuis une aquarelle daté de 1897, acquis par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Monotype signé R. O'Conor et daté de 1897. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Date de création	1897
Date d'édition	1897
Langues	français
Notes	34,4 x 25,7 cm (13 1/2 x 10 1/8 in.) - Monotype imprimé depuis une aquarelle, repris aux crayons de couleur
Provenance	Succession de madame O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Vente Breton 2003	Lot 4382
Mots-clés	arts graphiques, peinture
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100928290

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Descriptif

Eau-forte datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956. Cette planche fut longtemps attribuée à Seguin.

Roy Johnston, catalogue de l'œuvre gravé 34. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Cette planche a longtemps été attribuée à Seguin, mais selon Johnston « [...] la vision audacieuse et la force du dessin [...] » sont absolument caractéristiques de O'Conor.

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Bibliographie

- Pickvance R., 1966, attribuée à Seguin (181)
- Bâle, 1975, attribuée à Seguin (102)
- Field R., Strauss C., Wagstaff S., 1980, attribuée à Seguin, Breton women planting (71)

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	49,5 x 56 cm (à vue) (18 5/8 x 22 in.) - Eau-forte imprimée sur Vélin fort crème
Provenance	Acquis lors de la vente de la collection O'Conor en 1956
Cote de bibliothèque publique	Réserve AA-4 (O'Conor, Roderic)
Vente Breton 2003	Lot 4381
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100669280

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Descriptif

Gouache de Charles Filiger datant d'environ 1910, aussi appelée Madone aux hermines sur fond de paysage.

 Crayon et gouache sur papier. [site André Breton, 2019, merci à André Cariou]

 

Expositions

- Quimper, Musée des Beaux-Arts, Charles Filiger, André Breton. À la recherche de l'art magique, novembre 2006 - 5 février 2007, n°15

- Villeneuve-d'Ascq, Musée d'Art moderne, André Breton et l'art magique, 24 juin - 15 octobre 2017

 

Bibliographie

- Jacob Mira, Filiger l'inconnu, Paris, 1989, n°8

- Jill Fell, « The Fascination of Filiger : From Jarry to Breton », Papers of Surrealism, 2011, n°9, fig. 9

- André Cariou, Filiger, correspondance et sources anciennes, Locus Solus, Châteaulin, 2019, n°107

- André Cariou, Filiger, Galerie Malingue, Paris, 2019, rep. p.75

 

Labels alternatifs	Madone aux hermines sur fond de paysage
Date de création	1910
Provenance	Acquis de Paule Cailac par André Breton
Musée	Musée des Beaux-Arts de Quimper : Inv 2007-1-1
Modalité d'entrée dans les collections publiques	Don Oona et Aube Breton-Elléouët
Dimensions	17,50 x 20,00 cm
Mots-clés	arts graphiques, sacré ou mystique, symbolisme
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Filiger
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600101000281

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Descriptif

Gouache, encre et peinture dorée sur carton datée de 1892-1894. Composition en deux parties comprenant une dédicace à gauche et un portrait à droite.

Annotée en haut à gauche : À la mémoire de Franz Hals. Marquée 39 ; esquisse d'une maison à la gouache au dos sur le carton d'encadrement.

« La composition est en deux parties comme deux pages d'un livre ouvert. Sur la page de droite le visage, sur la gauche la dédicace : À la mémoire de Franz Hals, et la rose (qui est liée à l'année 1892).
Filiger a d'abord écrit puis effacé Hommage à Franz Hals pour mettre à la place : À la mémoire de Franz Hals. Cela souligne encore son caractère altier et le mépris qu'il avait des honneurs. Ce trait était tenu en haute estime par les surréalistes qui n'aimaient guère les honneurs pas plus que les hommages et les refusaient en toute circonstance.
« Si la rose témoigne de son adhésion aux Rose + Croix, et à cause de la technique proche d'une œuvre datée de 1892 (L'Homme au béret bleu), on pourrait poser ici la date de 1892-1894. » (Strasbourg, Musée d'art moderne à l'Ancienne Boucherie, Musée Historique, Charles Filiger, 1863-1928, (présentation et analyse de l'œuvre par Mira Jacob), 1990, p. 170.)

Charles Filiger
« À la fin de son article intitulé "Filiger" et paru au Mercure de France, en 1894, Alfred Jarry conclut : "Il est très absurde que j'aie l'air de faire cette sorte de compte rendu ou description de ces peintures. Car, - 1° si ce n'était pas très beau, à les citer je ne prendrais aucun plaisir, donc ne les citerais pas ; - 2° si je pouvais bien expliquer point par point pourquoi cela est très beau, ce ne serait plus de la peinture, mais de la littérature (rien de la distinction des genres), et cela ne serait plus beau du tout ; - 3° que si je ne m'explique point par comparaison - ce qui irait plus vite - c'est que je ne fais point à ceux qui feuillettent ces notes le tort de croire qu'il leur faut prêter courte échelle [...], - et plutôt que toute dissertation sur Filiger remirons-nous en l'ivoire des faces et des corps de sa Sainte-Famille, reproduite au Cœur (La Sainte Famille figurait dans le numéro de juillet-août 1893 de la revue Le Cœur et la revue d'art) et dont je n'ai point parlé, car c'eût été très inutile." (p. 49)
« "Poète de la Foi", d'après Georges-Albert Aurier (p. 61), "moine laïque... (qui) avait rénové non la peinture religieuse, mais le mysticisme en une époque qui ne pouvait comprendre" d'après Maxime Maufra (p. 63), mystique, créateur d'une "œuvre abstraite" d'après Antoine de La Rochefoucauld (p. 77), son mécène, "fort gentil mais si loin de toute notre civilisation, si au-dessus", d'après Paul-Emil Colin, Charles Filiger croyait à "ce que l'art a de consolant et de bienfaisant quand on le pratique à l'égal d'une religion, et de la plus belle des religions, celle de l'âme !" (Lettre adressée à sa nièce Anna en décembre 1904.) » (Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental du Prieuré « Symbolistes et Nabis - Maurice Denis et son temps », Filiger, dessins-gouaches-aquarelles, 1981-1982, pp. 49-118.)

« André Breton le découvrit en 1953 et ayant soudain la révélation du message de Filiger contribua à mieux faire connaître et apprécier ce talent oublié. Dans la préface-manifeste pour l'exposition Dessins symbolistes réalisée au Bateau Lavoir en 1958 et reprise sous le titre "Du symbolisme" dans Le surréalisme et la peinture édité chez Gallimard en 1965 (pp. 357-362) André Breton parle de la "peinture qui se veut recréation du monde en fonction de la nécessité intérieure éprouvée par l'artiste. La primauté n'est plus alors accordée à la sensation, mais bien aux plus profonds désirs de l'esprit et du cœur. Le spectacle à peu près dénué de sens qu'offrent au vulgaire la nature et l'agitation humaine cesse d'être regardé comme une fin, tenu même pour un obstacle. Un désir irrépressible s'en empare et n'a de cesse qu'il ne l'ait démembré pour en extraire les éléments à son usage, ceux qui sont propres à s'agencer tout originalement par rapport à lui. Une telle peinture est, de toute évidence, la seule qui tienne devant le vœu exprimé par Rimbaud d'une langue qui soit 'de l'âme pour l'âme' - quand, au mieux, nous ne saurions attendre de l'autre que frisson à fleur de peau."
« À la fin de ce texte Breton mentionne l'art de Filiger : "Toutefois, de Pont-Aven émergent entre toutes l'œuvre de Filiger, portée d'un bout à l'autre par les mêmes ailes que le 'Cantique à la Reine' de Germain Nouveau".
« C'est à des qualités sensibles autant qu'à des exigences intellectuelles que Breton obéit dans son amour de Filiger dont il a placé les œuvres au-dessus de son lit. Le matin, au moment de se recomposer avec le monde extérieur, il aime les effleurer des yeux. Ce peintre méconnu, et qui a peut-être exercé une influence déterminante sur Gauguin (qu'il attaquait quand Gauguin était présent, dont il disait le plus grand bien quand il était absent) - dernière re-découverte de Breton, est le signe que la recherche par lui au moment où, à 15 ans, il contemplait, ravi, les toiles de Matisse dans les vitrines de la galerie Bernheim, continue de tracer, dans le monde actuel, un chemin phosphorescent, qui mène où nul n'est jamais allé. » Alain Jouffroy (« La collection André Breton », In : L'œil, n° 10, octobre 1955, pp. 32-39). 

 

Expositions

- Paris, Galerie Talabardon et Gautier, Le XIXe siècle, tableaux, dessins, sculptures, 2003, n°33

- Paris, Palais de la Bourse, Galerie Talabardon et Gautier, Salon du Dessin, 2004, p.56

- Quimper, Musée des Beaux-Arts, Charles Filiger, André Breton. à la recherche de l'art magique, 3 novembre 2006 - 5 février 2007, n° 77

 

Bibliographie

- Strasbourg, Musée d'art moderne à l'Ancienne Boucherie, Musée Historique, Charles Filiger, 1863-1928, (présentation et analyse de l'œuvre par Mira Jacob), 1990, rep.p. 45, n° 55, p. 170

- Jacob Mira, Filiger l'inconnu, Paris, Le Bateau-Lavoir, 1989, n°55

- André Cariou, Filiger, correspondance et sources anciennes, Locus Solus, Châteaulin, 2019, n°28

- André Cariou, Filiger,  Galerie Malingue, Paris, 2019, p. 56

 

Date de création	1892-1894
Langues	français
Notes	15,4 x 22 cm (6 x 8 5/8 in.) - Gouache, encre et peinture dorée sur carton
Provenance	Acquis de Paule Cailac par André Breton vers 1956.
Dimensions	15,40 x 22,00 cm
Vente Breton 2003	Lot 4281
Mots-clés	peinture
Catégories	Œuvres graphiques
Expositions	Collection Roderic O'Conor , Filiger
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100536530

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Descriptif

Pointe-sèche de Roderic O'Conor datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Cette gravure ne figure pas au catalogue de l'œuvre gravé établi par Roy Johnston.
Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	33,3 x 42,7 cm (28 3/4 x 21 1/4 in.) - Pointe-sèche sur Vergé fort crème, signée et datée dans la planche
Provenance	Succession de Mme O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Cote de bibliothèque publique	RESERVE CC- 101 -FOL
Vente Breton 2003	Lot 4374
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100803780

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Descriptif

Pointe-sèche de Roderic O'Conor datée aux environs de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Cette gravure ne figure pas au catalogue de l'œuvre gravé établi par Roy Johnston.
Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Date de création	Vers 1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	29 x 41 cm (28 3/4 x 21 1/4 in.) - Pointe-sèche sur Vergé fort crème
Provenance	Succession de madame O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Vente Breton 2003	Lot 4373
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100849680

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Descriptif

Eau-forte de Roderic O'Conor datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Gravure signée et datée sur la planche. Roy Johnston, catalogue de l'œuvre gravé 31. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Bibliographie

- Johnston R., 1985 (104) ill.
- Benington J., 1992, sous le titre Silhouetted trees at dusk near a river (424)

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	35 x 41.4 cm (28 3/4 x 21 1/4 in.) - Eau-forte sur Vélin fort
Provenance	Succession de madame O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Vente Breton 2003	Lot 4376
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100882870

Notice reliée à :

Descriptif

Eau-forte et pointe-sèche de Roderic O'Conor datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Roy Johnston, catalogue de l'œuvre gravé 8. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Bibliographie

- Boyle-Turner C., 1986 (0.11) ill.
- Grivel M., 1989 (129) ill.

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	29.8 x 42.5 cm (28 3/4 x 21 1/4 in.) - Eau-forte et pointe-sèche sur Vergé crème fort, rehaussée de vert (arbre figurant en bas de la composition)
Provenance	Succession de Mme O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Cote de bibliothèque publique	Réserve CC- 101 -FOL
Vente Breton 2003	Lot 4378
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100509320

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Descriptif

Eau-forte et pointe-sèche de Roderic O'Conor datée aux environs de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Cette gravure ne figure pas au catalogue de l'œuvre gravé établi par Roy Johnston. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Date de création	Vers 1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	29.5 x 42.7 cm (28 3/4 x 21 1/4 in.) - Eau-forte et pointe-sèche sur Vergé crème fort
Provenance	Succession de madame O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Vente Breton 2003	Lot 4377
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100688860

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Descriptif

Eau-forte de Roderic O'Conor datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Gravure signée et datée sur la planche. Roy Johnston, catalogue de l'œuvre gravé 16. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Bibliographie

- Johnston R., 1985 (96) ill.
- Boyle-Turner C., 1986 sous le titre Les grands arbres (0.2) ill.
- Grivel M., 1989 (130) ill.
- Benington J., 1992 (423) ill.p. 55

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	42.2 x 34 cm (28 3/4 x 21 1/4 in.) - Eau-forte sur Vélin crème fort.
Provenance	Succession de madame O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Vente Breton 2003	Lot 4375
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100922980

Notice reliée à :

Descriptif

Eau-forte et pointe sèche de Roderic O'Conor datée de 1893, acquise par André Breton lors de la succession de madame O'Conor en 1956.

Roy Johnston, catalogue de l'œuvre gravé 15. Porte au dos du cadre le tampon « Atelier O'Conor ».

Roderic O'Conor
Irlandais, installé en Bretagne en 1891, c'est un artiste des plus singuliers de l'Ecole de Pont-Aven.
La majorité de son œuvre gravé est exécuté autour de 1893 au Pouldu, moins fréquenté que Pont-Aven, aux paysages plus sauvages et vigoureux.
Initié à la gravure par Armand Seguin, son ami intime, il se libère assez vite d'une certaine technicité pour laisser libre cours à son tempérament, sa rythmique.
Selon Roy Johnston, il emportait ses plaques hors de l'atelier et gravait sur le motif, particularité remarquable.
Son œuvre gravé est d'une grande rareté : 43 estampes répertoriées dont 35 gravures à l'eau-forte, toutes tirées à très peu d'exemplaires, voire épreuves uniques.
Les planches de la collection André Breton, acquises lors de la succession de madame O'Conor (Hôtel Drouot 6 et 7 février 1956), témoignent de cette atmosphère particulière.

Bibliographie

- Johnston R., 1986, p.148
- Boyle-Turner C., 1986 sous le titre Arbres dans le vent (O.12) ill.
- Grivel M., 1989 (137) ill.
- Benington J., 1992 (445) ill.

Date de création	1893
Date d'édition	1893
Langues	français
Notes	51 x 60 cm (9 7/8 x 13 in.) - Eau-forte et pointe-sèche sur Vélin crème fort
Provenance	Succession de madame O'Conor, Hôtel Drouot, 6 et 7 février 1956
Cote de bibliothèque publique	Réserve AA-4 (O'Conor, Roderic)
Vente Breton 2003	Lot 4379
Mots-clés	arts graphiques
Catégories	Œuvres graphiques
Exposition	Collection Roderic O'Conor
Lien permanent	https://www.andrebreton.fr/fr/work/56600100579790

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