Sept lettres de Marcel Duchamp à André Breton, ayant toutes trait à la préparation de l'exposition Le surréalisme en 1947 à la Galerie Maeght à Paris, qui attestent le travail et les ressources inépuisables de ce co-organisateur fédérant tout le réseau des amis surréalistes de l'autre côté de l'Atlantique - de Miró à Max Ernst en passant par Grannel (qu'il ne connaît pas) et bien d'autres. L'exposition de 1947 à la galerie Maeght s'avère ainsi résulter d'un véritable travail d'équipe, aussi bien dans le domaine de l'organisation que dans celui de la création : Duchamp discute avec Kiesler, soumet ses suggestions à André Breton, donnant toute sa créativité à l'élaboration des salles et des autels sans jamais figer une idée ou imposer une décision.

Une lettre datée du 16 janvier 1947, sur papier à en-tête : « United States Lines » :

« Ne pourriez-vous pas utiliser l'idée de Kiesler : le grillage de la couverture de VVV dans un des autels. Le grillage pourrait prendre à hauteur des yeux et le mouvement des mains ressemble comme vous le savez au geste de la prière. »

Une lettre datée du 22 février 1947 :

« Reçu votre lettre annonçant l'amélioration des crédits. De mon côté, je cherche l'économie et j'ai décidé de ne pas demander plus de trois toiles par peintre et dans beaucoup des cas deux seulement. J'ai demandé à Richter de faire un découpage de son film, le découpage comprendra 6 ou 7 passages de 10 minutes chacun, par Max Ernst, Man Ray, Calder, Richter, Léger, Duchamp et pourrait être donné comme représentation d'une heure environ »

Une lettre datée du 15 mars 1947 :

« J'ai peu correspondu avec Man Ray mais je crois qu'il vous a envoyé directement photos sinon lithos. Je propose d'appeler salle de superstition" au lieu de "salle des superstitions" pour qu'on ne nous reproche pas d'en avoir oublié et des meilleures. Kiesler et moi sommes très actifs. Les grandes lignes de cette salle sont déjà dessinées par Kiesler, la plupart des choses seront faciles à envoyer ou à trouver à Paris. »

Une lettre datée du 8 avril 1947 :

« Pour Mondrian il paraît que Carré (ou un autre) fait une exposition de Mondrian très bientôt dans laquelle il y aura le Boogy-Woogy qui je crois serait intéressant à montrer (même après l'expo chez Carré). Vous recevrez à peu près au même courrier une liste complète des œuvres qui doivent partir de N.Y. fin avril pour Paris »

Une lettre datée du 28 avril 1947 :

« Dans ce même envoi partiront les milles seins montés sur léger carton, la peluche de velours se dépose un peu sur la caoutchouc, voulez-vous prier la colleuse de passer un chiffon humide pour enlever cette peluche, mais pas toucher au téton que je fais moi-même. Autre point: Auriez-vous la bonté de mentionner la collaboration de Donati dans la fabrication de cette couverture, si vous le mentionnez cela lui fera plaisir et il le mérite. Ceci est entre nous :: Kiesler travaille beaucoup à la salle de superstition mais j'ai peur qu'il ne soit pas prêt ou qu'il croie que le 14 juin à N.Y. suffira pour ouvrir le 15 à Paris. En d'autres termes je vous conseille de préparer une salle de superstition de rechange au cas ou je ne pourrais pas vous livrer »

Une lettre du 5 mai 1947 :

« Je vous ai câblé hier au soir au sujet de Kiesler toutes ses maquettes sont dessinées. Les milles seins sont prêts et partent avec le grand envoi. Recommandation à la colleuse : laissez le velours aussi libre que possible (quelques points de colle comme je vous les envoie) et collez seulement complètement la carte blanche qui soutient le tout. »

Une lettre datée du 30 mai 1947 :

« Deux mots pour vous donner des exactitudes au sujet des plaques de zinc et du cuivre de Max Ernst Dorothea et Diego. Autrement Madame Cuttoli est partie hier sur "L'Indochinois" avec les décorations de Miró, Matta et Tanguy, Kay Sage, Donati pour la salle de superstition. Le bateau arrivera dans une dizaine de jours au Havre. Demain Ivan Goll part avec le complément de la chose de Miró ainsi que mon "Rayon vert" que Kiesler vous expliquera. »