C'est sur l'affirmation d'une fidélité à la « réalité révolutionnaire » que s'achève cette « Protestation » qui attaque la participation prochaine de Joan Miró et Marx Ernst aux Ballets russes :
  Nous sommes en mai 1926, et le tournant politique du surréalisme s'est amorcé. Certes, notent Aragon et Breton, Picasso a montré l'exemple, mais il n'en reste pas moins qu'ils se doivent de dénoncer cette collusion avec une esthétique destinée à l'« aristocratie internationale ».